Аннотация. В статье рассматриваются семь ключевых локусов, связанных с жизнью и творчеством Н.В. Гоголя в Санкт-Петербурге, как основа для реконструкции «петербургского текста» писателя и формирования экскурсионно-исследовательского маршрута. Подчеркивается, что каждый из этих локусов обладает двойной природой: он одновременно является фактом биографии писателя и источником художественного образа, а городская среда Петербурга выступает активным участником литературных произведений.
Ключевые слова: Н.В. Гоголь, Петербург, петербургский текст, гоголевские места, литературный маршрут.
Петербург на протяжении нескольких веков привлекал внимание русских писателей своим уникальным колоритом. А.С. Пушкин впервые придал Петербургу трагический городской облик в «Медном всаднике» [7, с. 290]. Н.В. Гоголь перенес эту традицию в новое измерение: он больше не сосредотачивается на изображении великолепия дворцов и гранитных набережных. Писатель обращает внимание на его мистический феномен, полный призраков, чиновников и «маленьких людей». Под его пером город стал действующим лицом, определяющим судьбы персонажей [2]. Н.В. Гоголь прибыл сюда юным мечтателем, а уехал признанным гением литературы.
Актуальность настоящего исследования обусловлена тем, что в современной науке всё более востребованным становится комплексный подход к изучению литературных локусов. Петербургские адреса Н.В. Гоголя давно стали объектом краеведческих описаний, однако их систематизация в качестве единого экскурсионного и исследовательского маршрута, объединяющего биографический и поэтический уровни, до сих пор не получила достаточного научного осмысления. Именно такой ракурс позволяет увидеть, как реальное городское пространство трансформируется в художественный текст, а факт биографии – в литературный мотив.
Целью статьи является составление литературного маршрута, посвященного значимым событиям в жизни и творчестве Н.В. Гоголя. Маршрут, предлагаемый в настоящей статье, проходит по следам его героев и позволяет приблизиться к разгадке тайны петербургского мифа, созданного Гоголем.
Методологической основой работы служат концепция «петербургского текста» В.Н. Топорова [7], биографический метод в его литературоведческой модификации, а также элементы семиотики городского пространства. Привлечение мемуарных и эпистолярных источников, в частности произведения В.В. Вересаева [1] и записок П.А. Кулиша [5], позволяет уточнить хронологию и обстоятельства пребывания писателя по каждому из адресов.
Первая остановка – «Вокзал-призрак». Это точка отсчета, место приезда будущего писателя по адресу: Соляной переулок, около набережной реки Фонтанки. На этом месте находился Петергофский (Старо-Калинкин) вокзал (само здание не сохранилось), куда в декабре 1828 года прибыл дилижанс с 19-летним Николаем Гоголем. Отсюда появились первые впечатления от города, которые позже будут описаны в повести «Невский проспект»: «…Он лжет во всякое время, этот Невский проспект… но более всего тогда, когда ночь сгущенною массою наляжет на него…» [4].
Примечательно, что уже в самой точке прибытия заключен мотив обмана и двойничества, который станет сквозным для всего петербургского цикла. Юный Гоголь приезжает в город с романтическими ожиданиями, однако первый же контакт с реальностью задаёт парадигму «призрачности» петербургского пространства. Показательно, что сам писатель впоследствии неоднократно возвращался к теме приезда в столицу: в произведениях «Невский проспект», «Шинель», «Записки сумасшедшего» [4]. Мотив прибытия и последующего разочарования становится центральным и сюжетообразующим. Так первый локус маршрута выполняет функцию своеобразного пролога, в котором биографическое событие и литературный мотив совпадают.
Следующей остановкой является так называемая «Ученическая комната». Это было первое петербургское жилье по адресу: Гороховая улица, дом 46. В небольшой комнате он пережил первые разочарования: неудачные попытки стать актером и чиновником [5, с. 138]. Именно здесь в 1829 году сжег свою первую поэму «Ганц Кюхельгартен», в связи с чем это место выступает символом начала и первого горького опыта. В те годы Н.В. Гоголь проходил путь «маленького человека» в большом городе. Эта тема станет центральной во всем литературном творчестве писателя. «Маленький человек» в произведениях Н.В. Гоголя – фигура, которая противостоит городу как самостоятельному субъекту со своей мифологией и бюрократической системе как враждебному, подавляющему началу [7, с. 275].
Следует подчеркнуть, что акт сожжения «Ганца Кюхельгартена» имеет не только биографическое, но и символическое значение. Это своего рода инициация, отказ от юношеского романтизма и переход к новому, «петербургскому» этапу творчества. Важно и то, что именно здесь будущий писатель впервые ощутил на себе участь «маленького человека» – неудачливого чиновника, человека без связей и средств. Этот личный опыт станет источником глубокого понимания социальной и экзистенциальной драмы, развернутой впоследствии в его повестях.
Третья точка литературного маршрута – «Канцелярия Акакия Акакиевича» (из повести Н.В. Гоголя «Шинель»). Находится по адресу: набережная реки Мойки, дом 101. Здесь было здание Императорского Министерства внутренних дел, в котором писатель служил в должности коллежского регистратора на протяжении двух лет: в 1830-1831 годах. Это прототип того самого департамента, где работал Акакий Акакиевич Башмачкин. Наблюдения за жизнью чиновников стали бесценным материалом для писателя [6, с. 27].
Служба в Министерстве внутренних дел дала Гоголю не только материал для «Шинели», но и понимание самой природы бюрократического Петербурга – мира, в котором человек превращается в функцию, а его личность растворяется в бумагах и предписаниях. Шинель становится не просто предметом одежды, а символом утраченной человечности.
Следующая остановка «Дом, где родились «Вечера…» расположена по адресу: набережная канала Грибоедова, дом 69. Это доходный дом купца И.Д. Зверкова, в котором Николай Васильевич Гоголь жил с 1829 по 1832 годы. Пятиэтажный, огромный для того времени дом возле Кокушкина моста упоминается в его повести «Записки сумасшедшего», и в романе Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание». В этом месте произошел первый литературный успех – когда были опубликованы «Вечера на хуторе близ Диканьки» [1, с. 403]. Кроме того, в то время были написаны «Портрет», «Невский проспект», «Миргород» и другие произведения. Здесь разрабатывался его уникальный литературный стиль, который сочетал мистику, юмор и сатиру.
Этот локус занимает в маршруте особое место, поскольку именно здесь происходит переход от биографического «ученичества» к творческой зрелости. Дом Зверкова становится своего рода творческой лабораторией, в которой формируется гоголевский метод: соединение фантастики и быта, гротеска и сатиры, лирики и гротеска. Кроме того, упоминание дома Зверкова у Ф.М. Достоевского свидетельствует о преемственности петербургского текста: пространство, освоенное Гоголем, становится объектом рефлексии следующего поколения писателей.
«Невский проспект как главный герой» – участок Невского проспекта от канала Грибоедова до Аничкова моста. Во многих произведениях Н.В. Гоголь показывает Невский проспект в качестве полноценного героя. В частности, главные герои повести «Невский проспект» (Пирогов и Пискарев) гуляют по нему, делятся своими мыслями и чувствами. «Нет ничего лучше Невского проспекта, по крайней мере в Петербурге; для него он составляет всё. Чем не блестит эта улица – красавица нашей столицы! ... Но страннее всего происшествия, случающиеся на Невском проспекте. О, не верьте этому Невскому проспекту! Всё обман, всё мечта; всё не то, чем кажется!» [4] – в данной цитате прослеживается двойственность не только Невского проспекта, но и всего Петербурга, в котором внешний блеск пересекается с внутренней пустотой.
Невский проспект соединяет в себе множество локусов, упомянутых в других произведениях Гоголя: здесь и дом Зверкова, и здание Министерства внутренних дел, и Александринский театр. Таким образом, пятая остановка выполняет интегрирующую функцию, связывая отдельные точки маршрута в единое смысловое целое.
Шестая остановка – «Прощание с городом». Это последнее петербургское жилье Николая Васильевича Гоголя, которое находилось по адресу: Малая Морская улица, дом 17. В разные годы назывался домом артиста Лепена и купца Кизеля. Малая Морская улица не раз встречается в произведениях Ф.М. Достоевского («Преступление и наказание») и А.С. Пушкина («Пиковая дама»). Здесь же жил Н.В. Гоголь с 1833 по 1836 годы – на третьем этаже, с окнами во двор [1, с. 327]. Этот адрес упоминается в письме Хлестакова Тряпичкину из комедии «Ревизор».
С одной стороны, это место завершения петербургского периода жизни писателя, с другой – точка, в которой биографическое пространство окончательно смыкается с художественным. Письмо Хлестакова Тряпичкину, написанное по адресу Малой Морской, свидетельствует о том, что к середине 1830-х годов Гоголь уже не просто наблюдал за городом, но активно конструировал его образ, используя собственные адреса в качестве материала для литературного творчества.
Заключительная точка маршрута – «Театр надежд и разочарований», Площадь Островского, дом 6. Здесь находится старейший национальный театр России – Александринский, чья сцена тесно связана с именем Н.В. Гоголя. В юности писатель мечтал попасть сюда в качестве актера, а затем как драматург принимал участие в постановке своих пьес [5, с. 150]. В 1836 году Николай Васильевич присутствовал на репетициях комедии «Ревизор», давая советы артистам. Вскоре состоялась премьера комедии, на которой присутствовал император Николай I, высоко оценивший ее художественный замысел. Нескольким годами позднее, в 1842 году, комедия «Женитьба», действие которой разворачивается в Петербурге, была впервые поставлена на сцене в Александринском театре. Сегодня в театре есть Гоголевский зал, где посетители могут увидеть фотографии, костюмы, бутафорию и реквизит со спектаклей по литературным произведениям писателя [3].
Завершающий локус маршрута символически подводит итог петербургскому периоду жизни и творчества Н.В. Гоголя. Театр для него был не только местом профессиональной реализации, но и пространством, в котором проверялась жизнеспособность художественных идей. Именно в Александринском театре гоголевская драматургия получила сценическое воплощение. Сегодня Гоголевский зал театра выполняет функцию мемориального пространства, в котором история литературы и театра пересекаются, а биографический маршрут завершается точкой, где художественный вымысел обретает зримые формы.
В заключение хочется отметить, что Гоголевский Петербург – это не воспроизведение реалистичного города, а в высшей степени символическое иллюзорное пространство, в котором «маленький человек» представляется беззащитным. Вместе с тем писатель демонстрирует, что Петербург – это город контрастов: великолепие дворцов и крохотные комнаты «маленьких людей», яркий огонь Невского проспекта и темные переулки. Уезжая, Гоголь оставил читателям не просто описание города, а его душу, полную загадок и теней.
Список литературы:
- Вересаев В.В. Гоголь в жизни: Систематический свод подлинных свидетельств современников. М.; Л.: Academia, 1933. 526 с.
- Гловацкий Б. Гоголь в Петербурге // Смена. 1959. №764.
- Гоголевский зал. Театральные музеи и архивы России и русского зарубежья. (дата обращения: 15.09.2026).
- Гоголь Н.В. Полное собрание сочинений: В 14 т. М.; Л.: Изд-во АН СССР, 1937-1952.
- Кулиш П.А. Записки о жизни Николая Васильевича Гоголя, составленные из воспоминаний его друзей и знакомых и из его собственных писем: в 2 томах. Т. 2. СПб.: В типографии Александра Якобсона, 1856. 302 с.
- Лаврушина Ю.Р. Разработка экскурсионного маршрута по центру Петербурга «Город Пушкина и Гоголя: диалоги авторов и героев» // Гоголь и Пушкин сегодня: материалы онлайн-конференции / отв. ред. А.И. Рейтблат. Москва: Изд-во Ипполитова, 2021. С. 25-28.
- Топоров В.Н. Петербург и «Петербургский текст русской литературы»: (Введение в тему) // Топоров В.Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ: Исследования в области мифопоэтического. М.: Прогресс-Культура, 1995. С. 259-367.
Gogol places of St. Petersburg
Fumm E.A.,
undergraduate of 1 course of the Lomonosov Moscow State University (Moscow State University), Moscow
Abstract. The article considers seven key loci associated with the life and work of N.V. Gogol in St. Petersburg, as the basis for the reconstruction of the «St. Petersburg text» of the writer and the formation of an excursion and research route. It is emphasized that each of these loci has a double nature: it is both a fact of the writer's biography and a source of an artistic image, and the urban environment of St. Petersburg is an active participant in literary works.
Keywords: N.V. Gogol, Petersburg, Petersburg text, Gogol places, literary route.
References:
- Veresaev V.V. Gogol in life: A systematic set of genuine testimonies of contemporaries. Moscow; Leningrad: Academia, 1933. 526 p.
- Glovatsky B. Gogol in St. Petersburg // Change. 1959. №764.
- Gogol Hall. Theater museums and archives of Russia and Russian abroad. (date of the address: 15.09.2026).
- Gogol N.V. Complete Works: In 14 vols. Moscow; Leningrad: Publishing House of the USSR Academy of Sciences, 1937-1952.
- Kulish P.A. Notes on the life of Nikolai Vasilyevich Gogol, compiled from the memoirs of his friends and acquaintances and from his own letters: in 2 volumes. Vol. 2. St. Petersburg: In the printing house of Alexander Yakobson, 1856. 302 p.
- Lavrushina Yu.R. Development of an excursion route in the center of St. Petersburg «City of Pushkin and Gogol: dialogues of authors and heroes» // Gogol and Pushkin today: materials of an online conference / resp. ed. A.I. Reitblat. Moscow: Ippolitova Publishing House, 2021.: 25-28.
- Toporov V.N. Petersburg and «Petersburg text of Russian literature»: (Introduction to the topic) // Toporov V.N. Myth. Ritual. Symbol. Image: Research in the field of mythopoietic. Moscow: Progress-Culture, 1995.: 259-367.